Sobre la cartelera comercial y la piratería

Isaac León Frías amplía la posición que expuso en su artículo publicado por El Dominical, de El Comercio. En este post habla de la censura, el estado de la cartelera, la piratería y la función de Indecopi.

Algunos lectores poco informados han señalado que existe una relación entre la poca piratería fílmica en Santiago y Buenos Aires y el buen nivel de la cartelera de estrenos, mientras que en Lima ocurre lo contrario. Eso no es verdad. La piratería en Santiago, y en mayor medida aun en Buenos Aires, está muy extendida y lo puede ver uno en las aceras de las calles donde se ofrecen dvd piratas, como ocurre asimismo en casi todas las capitales de la región. En México, por ejemplo, se vende en mesas colocadas en parques y plazas públicas. En Buenos Aires, la piratería se ofrece por catálogo y se entrega a domicilio. Lo que no hay en Santiago, Buenos Aires o México es venta pirata en kioskos, tiendas o galerías comerciales, al menos no de manera abierta como en Lima, pero la venta y circulación clandestina es, según todos los indicios, enorme. Esa es la principal diferencia, además del download de Internet, bastante más extendido que entre nosotros. Las cifras de piratería audiovisual que se conocen en México y Buenos Aires son realmente asombrosas.

Por otra parte, el nivel de la cartelera en Buenos Aires y Santiago ha sido históricamente muy superior al de Lima, mucho antes de que existiera, no sólo el dvd, también el casete del Betamax o del VHS. Ese desnivel no ha variado con el tiempo. No es verdad, entonces, que la piratería haya afectado la calidad de los estrenos en Lima. Es cierto, y eso parece desconocerlo el Sr. Martin Moscoso, de INDECOPI, que hubo épocas (décadas, incluso) en que podíamos ver en Lima una variedad de títulos hoy inexistente. En los años 50, 60 y 70 la oferta estaba mucho más diversificada y la multiplicidad de salas de estreno y barrio la favorecían.

Los multicines no habían impuesto aún el rasero implacable de los últimos tiempos y los estrenos más taquilleros (digamos Los 10 mandamientos, Ben Hur, West Side Story, La novicia rebelde o La aventura del Poseidón) se exhibían por varios meses en una sola sala sin la "operación copamiento" que hoy día ejercen los blockbusters. Aún así, en esos tiempos, si un aficionado quería estar más "al día" en el conocimiento del cine mundial, y tenía los medios para hacerlo, viajaba a Santiago o, especialmente, Buenos Aires, para lograr tal cometido.

Si la piratería se ha extendido, y no sólo aquí sino internacionalmente, se debe a una serie de factores que provienen en gran parte del propio mercado cinematogràfico. En el caso concreto del Perú, no hay duda de que el empobrecimiento de la oferta en salas públicas, más la casi inexistente oferta de dvds en tiendas (la cadena Blockbuster, por ejemplo, jamás intentó llegar a ese mercado residual que hoy se abastece en los bien servidos espacios de algunas galerías) ha contribuído y contribuye a la difusión de un material que parece maná caido del cielo frente a la bochornosa realidad de la cartelera comercial. Por eso es que
la campaña antipiratería que impulsa INDECOPI, aliado a las grandes empresas transnacionales, resulta absolutamente inútil. Esos mensajes bobalicones, del tipo 20 pirata, además de torturar a quienes vamos al cine con frecuencia, son más bien una invitación a dejar de ir al cine para no tener que soportarlos. De eso se libran quienes no van al cine y se dedican a ver videos en sus casas.

La piratería fílmica es, en buena medida, un sub-producto del mercado y sus operaciones. Es una respuesta ilegal a un mercado transnacional controlado por unas pocas empresas, discriminador, abusivo, excluyente de propuestas distintas o tolerante frente a lo que no suponga riesgo a su posición de dominio (por ejemplo, el hecho de que algunas películas peruanas puedan estar distribuidas por esas empresas). Y es una prolongación ilegal, asimismo, de esas operaciones de marketing gigantesco que movilizan las grandes empresas y que encuentra un fácil caldo de cultivo en países pobres como el nuestro, donde los precios de los escasos dvd legales son inaccesibles para la mayoría. Al punto de que va en aumento la"justificación" cultural de la piratería, incluso en medios académicos y periodísticos.

No deja de llamar la atención de que INDECOPI establezca una alianza de hecho con quienes son los principales responsables del estado de cosas que experimentamos en materia fílmica y se convierta en una suerte de paraguas legal de todas sus operaciones, con una flagrante incomprensión del sentido auténtico del "autor" cinematográfico que expone Martin Moscoso, casi un vocero no de INDECOPI, sino de las empresas transnacionales. Lo que se tendría que esperar de INDECOPI es la absoluta independencia frente a las empresas comerciales y la conducta de Martin Moscoso ha estado asociada permanentemente a presentaciones o exposiciones públicas al lado de los gerentes de las distribuidoras en la campaña antipiratería.

¿Se puede esperar en estas condiciones que prospere un posible reclamo ante INDECOPI de los cortes y parches que se han puesto a La mujer de mis pesadillas? Resaponderán que los distribuidores están en todo su derecho. Igualmente, INDECOPI está amparando con esta campaña la invocación que, de hecho, realizan las empresas de que sólo se vea el cine que ellas ofrecen, como si ese fuera el único que se hace el mundo. Es decir, la campaña antipiratería está contribuyendo a ofrecer una visión parcial, sesgada y, desde luego, totalmente favorecedora de los intereses transnacionales en materia fílmica e INDECOPI funciona allí casi como furgón de cola, pero el que da la cara, mucho más que los representantes de la industria, es Martin Moscoso.

Todo lo anterior no significa que avale o defienda una organización ilegal paralela ni que considere que individuos o grupos que lucran con la piratería fílmica constituyan algo positivo o deseable. No lo creo, en absoluto, pero en el estado actual de las cosas, esa guerra antipiratería es una guerra perdida aquí y en todas partes y mientras se mantenga el dominio de unas pocas empresas y no existan otros canales, como por ejemplo la "bajada" legal y barata de películas por Internet, las cosas no ofrecen ningún viso de cambio. Mientras tanto, seguiremos siendo torturados los espectadores que pagamos nuestra entrada...

Isaac León Frías