En octubre de 2006 murió Danièlle Huillet (nacida en 1936), una de las cineastas más intransigentes, personales, austeras, fieles a su propia convicción estética, independientes y herméticas que ha dado el cine. Su nombre está asociado al de su pareja, Jean Marie-Straub (ambos en la foto), con el que realizó sus películas, desde su corto inicial, Machorka-Muff (1962), hasta su último largo, Quei loro incontri (2006), pasando por cintas como No reconciliados, Crónica de Anna Magdalena Bach (la única cinta de Straub/Huillet exhibida en el Perú), Otón, Moisés y Arón, America, entre muchas otras.
Remitimos a un perfil de la directora escrito por el crítico argentino Quintín http://www.diarioperfil.com.ar/edimp/0150/quintin.html y a un interesante ensayo visual del español Miguel Marías, hecho a modo de homenaje, y que demuestra dos cosas: que la crítica es un asunto de cotejos, enlaces, asociaciones, referencias, elaboración de genealogías, memoria visual que va más allá de las palabras, y que el cine de las más radical modernidad se alimenta de clásicos como Ford, Dreyer y Mizoguchi. El enlace al homenaje de Marías, publicado en la magnífica revista virtual Rouge, está aquí: http://www.rouge.com.au/10/huillet.html
Remitimos a un perfil de la directora escrito por el crítico argentino Quintín http://www.diarioperfil.com.ar/edimp/0150/quintin.html y a un interesante ensayo visual del español Miguel Marías, hecho a modo de homenaje, y que demuestra dos cosas: que la crítica es un asunto de cotejos, enlaces, asociaciones, referencias, elaboración de genealogías, memoria visual que va más allá de las palabras, y que el cine de las más radical modernidad se alimenta de clásicos como Ford, Dreyer y Mizoguchi. El enlace al homenaje de Marías, publicado en la magnífica revista virtual Rouge, está aquí: http://www.rouge.com.au/10/huillet.html
Ricardo Bedoya
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