CINE REGIONAL E INDEPENDIENTE: alcances expresivos y errónea utilización del término independiente (3)

No le falta razón a Manuel Siles cuando afirma que no se le ha otorgado la atención suficiente a la producción de las regiones y a la que se ha venido realizando en Lima, y yo no dejo de hacer mi autocrítica al respecto, aún considerando que desde hace algunos años he dejado el ejercicio de la crítica regular, como la que tuve a mi cargo durante 40 años ininterrumpidos.

Pero hay que considerar que los espacios de exhibición han sido en la mayor parte estrictamente locales (en Ayacucho o Puno, por citar sólo dos ciudades) o la difusión en otras partes, incluida Lima, ha estado muy limitada, con lo cual no resultaba fácil abordar críticamente esas películas en el momento de su lanzamiento. En este blog, y en su espacio del diario El Comercio, Bedoya ha comentado casi todas las películas de soporte digital que se han exhibido en salas públicas comerciales de Lima, cosa que nadie más ha hecho. Una de las pocas películas no comentadas por Bedoya ha sido Rehenes, pero nadie le podría atribuir falta de atención, lo que no ha ocurrido en absoluto con el codirector de la revista Godard! que viene escribiendo, además de su revista, en el semanario Somos desde hace casi 10 años, ignorando por completo el comentario de las películas regionales e "independientes" de las que, ahora, se convierte en un inesperado defensor, incorporándose incluso a una asociación de intereses gremiales, como si él también fuera un cineasta independiente y no el habitual vocero del cine de la cartelera comercial que ha sido a lo largo de los últimos 10 años.

El cine regional ha venido demostrando empuje, superación, algunos aciertos parciales (El misterio de Kharisiri, una de las más promisorias, los Jarjachas, de Eusebio y Ortega, El huerfanito, El tunche...) y un resultado más apreciable como el de Los actores, de Omar Forero, que pudo convertirse en un largo de exhibición, pero no tenía las condiciones técnicas para pasar a soporte fílmico.

El llamado cine independiente limeño, cuya gestación ha sido posterior a la del cine de provincias tiene también varios títulos estimables, especialmente los que ha dirigido Raúl del Busto, el más sólido de los nuevos realizadores, y parcialmente, los de Eduardo Quispe, que demuestra tener no sólo una "mirada" propia, una sensibilidad intimista poco común en estos lares, sino que hace vislumbrar que con mayores medios podría alcanzar resultados más satisfactorios.

No obstante, si ha habido poca atención, se está presentando desde hace algún tiempo en un sector periodístico la reacción extrema, una notoria mitificación de los alcances expresivos de esta producción, especialmente de la limeña, pues se le sigue prestando escasa atención a lo que se hace en provincias. Nunca en la historia del periodismo cinematográfico en el Perú se han hecho elogios tan rotundos y se han utilizado expresiones como la de "nuevo cine peruano" o cine de avanzada para lo que, sin duda, es novedoso y diferenciado, pero que aún está muy lejos de exhibir los méritos que se le dispensan.

Por otra parte, y ya lo he dicho en otra ocasión, no me parece exacto hablar de cine independiente a propósito de la producción, digamos "alternativa", que es la que no se exhibe en salas comerciales. Independientes son todas las películas de producción peruana (o coproducciones) que dependen de ayudas y subsidios del Estado, de fundaciones u organismos como IBERMEDIA. La producción no independiente en el mundo es la que depende íntegramente del Estado o de las grandes empresas o consorcios de producción. Es verdad que una buena parte de lo que se conoce como cine independiente (una categoría usada y abusada en exceso) podría discutirse como tal, pero lo que se hace en el Perú y en casi toda América Latina hoy día (se puede exceptuar la producción cubana, las producciones de Televisa en México, de O Globo en Brasil y la de algunas empresas) es independiente en la medida en que no hay imposiciones (puede haber, sí, algunas limitaciones) por parte de los entes financiadores y los realizadores, a menudo también guionistas, tienen libertad para el manejo de sus proyectos.

Entonces, oponer en el Perú un cine independiente a otro que no lo es, me parece un serio error de apreciación y, en algunos casos, un recurso demagógico, porque lo de independiente suena bien, de quienes nunca han sustentado la pertinencia de mencionar un calificativo que tiene un soporte económico y otro expresivo, que no pueden aplicarse como en otras partes en el caso peruano. Eso no significa, por supuesto, que no estemos ante dos modalidades de cine independiente, que están basadas en volúmenes presupuestales, soporte fílmico o videístico, canales de exhibición y particularidades narrativas y expresivas. Se puede hablar, con mayor corrección, de un cine alternativo limeño y de otras regiones, con diferencias muy claras entre los dos, o directamente entre un cine que apunta a las pantallas comerciales y otro que no lo hace o lo hace de manera un tanto marginal. La experiencia de El último guerrero Chanka de algún modo marca la incorporación de un producto regional a un circuito comercial amplio, aún cuando no esté en soporte fílmico, sino en el DCP de muy probable rápida expansión, de modo que en muy corto tiempo se impondrá, seguramente, un periodo de coexistencia del soporte fílmico con el DCP.

Isaac León Frías