Por el honor de los zombies

Me había prometido no hablar más, ser indiferente, ignorar los usuales dislates, pero es imposible.

Y más imposible todavía si se pretende alterar la genealogía de los zombies, esos seres de entrañable torpeza motora.

¿Cómo dejar sin cosechar esta perla extraordinaria, digna de aquél periodista que en los años sesenta se preguntaba: "¿qué hace un actor tan distinguido como Henry Fonda en un western?"

Lean esta joya:

"Antes de entrar en El diario de los muertos recordemos que Romero fue el inventor del género con La noche de los muertos vivientes, allá por el convulso año 68 del siglo pasado (...)" (Sebastián Pimentel. Godard! No 16)

¡George A. Romero inventó un género del cine! ¡Sí, señor, así como lo leen!

¿Cuál será?

¿Acaso el "fantástico", ese manto genérico -o metagénero- que contiene al horror, a la ciencia ficción y a los relatos maravillosos?

Por más grande que sea el entusiasmo por Romero y mayúscula la ignorancia, me resisto a creer que el escriba desconozca los méritos y aportes de Méliès, Feuillade, Whale, Browning, Franju, y muchos otros maestros del horror que se remontan al cine silente o provienen del sonoro previo al "convulso año 68".

¿Tal vez le atribuye a Romero la creación del género de terror?

Pero si fuera así, ¿en qué género ubicamos a Nosferatu, a tantos Dráculas, al buen Frankenstein, a las casas encantadas, los castillos góticos, los espectros victorianos, los secretos detrás de la puerta y demás asuntos del horror sobrenatural que los espectadores de la primera mitad del siglo XX contemplaron hechizados?

Westerns, definitivamente, no son.

¿Quizás se refiera a que Romero creó a los zombies?

Pero en ese caso no sería inventor de un género, sino de un sub-género, ya que los zombies, como los vampiros, los licántropos, los espectros de medianoche, entre otros espantajos, conforman un universo menor subsumido dentro de la categoría genérica mayor que es el terror o el horror.

Pero Romero tampoco trajo a la vida a los zombies, y no hay necesidad de prueba de ADN para descartar esa paternidad.

Juro haber visto, aterrado, muertos vivos, zombies auténticos, en cintas anteriores a las de Romero como White Zombie, de Victor Halperin (1932), The Walking Dead, de Michael Curtiz(1936), I Walked with a Zombie, maravilla de Jacques Tourneur (1943), El monstruo resucitado, de Chano Urueta (1953), The Dead One de Barry Mahon (1961), La plaga de los zombies, de John Gilling (1966, con unos colores deslumbrantes puestos por la casa Hammer), y sigue la cuenta.

¿O tal vez habrá querido decir que Romero relocalizó a los zombies, extrayéndolos de la cultura del vudú y del paisaje de Haití?

Tampoco, porque La plaga de los zombies, por citar sólo un ejemplo, se ambienta en una mina de Cornualles, entre caballeros muy ingleses.

¿O que fusionó o hibridó la leyenda zombie con otras mitologías?

Naca la pirinaca, porque la Hammer hizo su plaga de zombies aludiendo a una misteriosa y mórbida epidemia que extiende la presencia de los muertos vivos, aludiendo al vampirismo, y The Walking Dead, ya en los años treinta, la funde con la mitología de Frankenstein.

Lo que hizo Romero fue dar a sus zombies apetencias gastronómicas especiales, pero eso no lo hace creador o inventor de un género, de un subgénero ni mucho menos del filme de zombies.

Aquí nomás lo dejo. Aunque resulte tentador comentar las hilarantes comparaciones del cine de Romero con el "arte existencial de Wenders" (sí, el alemán Wim Wenders, el de Paris Zombie y de En el transcurso del Zombie) y con Buñuel (el de El discreto encanto de la zombería), para pontificar que Romero "no es menos genial que ellos".

Ricardo Bedoya