Los años 80: ¿Fin de una época?

Nunca en la historia del cine hubo una década tan luctuosa para los realizadores en actividad como la de los 80. Todos ellos entre los 37 y los 60 años, con obras más o menos consolidadas, pero en marcha y sin visos de renuncia. Muertes súbitas o producidas por enfermedades terminales que acabaron con nombres de los que se podía esperar una continuación relativamente prolongada, algunos de ellos ubicados entre los creadores contemporáneos más importantes. Pero, además, eran cineastas en su mayor parte vinculados a movimientos o tendencias que insurgen a fines de los años 50 o comienzos de los 60.

Parece casi una metáfora del cierre de un periodo histórico. Es cierto que la nouvelle vague francesa, los nuevos cines italiano, alemán, checo y canadiense, el cinema novo brasileño o el cine independiente neoyorquino se habían diluído como movimientos muy pocos años después de su aparición, pero de algún modo los ecos o resonancias en la obra de los autores que los impulsaron y en otros que a su manera los prolongaron permaneció con el correr de los años. El caso de Jean Eustache en Francia , sobre todo con La mama et la putain, es notable como "vuelta" a los orígenes, " revisión" y algunos dirían "artículo mortis" de la nueva ola.

En los 80 se interrumpen abruptamente varias carreras asociadas a esas tendencias renovadoras. Sin pretender ser exhaustivo voy a hacer una lista de figuras prominantes fallecidas en esos años:

- Glauber Rocha, (brasileño, + 1981, a los 42 años. En la foto)
- Jean Eustache (francés, +1981, a los 42 años)
- Rainer Werner Fassbinder (alemán, + 1982, a los 37 años)
- Valerio Zurlini (italiano, +1982, a los 56 años)
- Elio Petri (italiano, +1982, a los 53 años)
- Francois Truffaut (francés, + 1984, a los 52 años)
- Sam Peckinpah (norteamericano, 1984, a los 58 años)
- Andrei Tarkovski (ruso, + 1986, a los 54 años)
- Claude Jutra (canadiense, +1987, a los 57 años)
- León Hirszman (brasileño, + 1987, a los 49 años)
- Joaquim Pedro de Andrade (brasileño, +1988, a los 56 años)
- John Cassavetes (norteamericano, +1989, a los 59 años)
- Sergio Leone (italiano, +1989, a los 60 años)
- Evald Schorm (checo, + 1989, a los 57 años)

En 1990 fallece otra figura asociada a la nueva ola francesa, Jacques Demy, a los 59 años, así como también el georgiano Sergei Paradjanov, un caso muy relevante de creador radicalmente independiente y conflictivo al interior de la cinematografía soviética. Poco después, Michel Soutter, uno de los "tres mosqueteros" del nuevo cine suizo, al lado de Alain Tanner y Claude Goretta.

He incluído en la lista dos nombres que no están asociados a movimiento alguno, pero cuyo aporte renovador es innegable y participan, por tanto, del espíritu de una época de sacudimientos estéticos muy acusados; ellos son Peckinpah y Leone, no sólo nombres claves en la configuración del western en su última etapa orgánica, sino también dotados de un talante expresivo que toma distancia del pasado. Tarkovski también es un caso particular, pero igualmente asimilable, y más aún que otros, a la innovación artística precedente.

La primera impresión que se tiene es la de algunos autores de enorme notoriedad (Fassbinder, Truffaut, Cassavetes, además de Tarkovski, Peckinpah y Leone) que se pierden para siempre en plena capacidad creadora; una segunda podría ser el casi descabezamiento del cinema novo brasileño si esas pérdidas se hubiesen producido tres lustros atrás. Se me dirá que también en esos años, concretamente en 1983 y 1985 se van dos de los nombres más significativos de la historia del cine, Luis Buñuel y Orson Welles, respectivamente, el primero con una obra prácticamente cerrada en 1977 con Ese oscuro objeto del deseo y el segundo con trabajos inconclusos y proyectos, pero en la práctica ya desvinculado de la actividad fílmica.

Son dos autores, además, no sólo de edad más avanzada, sino de orígenes bastante lejanos en la dirección de películas (Buñuel en 1928, Welles en 1941) y cuyos aportes al arte cinematográfico estaban de alguna manera sedimentados en las generaciones posteriores, entre ellas la que nos convoca en este texto: las "nuevas olas" que contribuyen a ese cine de la modernidad que vive en los 60 un periodo de auge. A propósito, también se produce en los años 80 el retiro de dos de los nombres más notorios del llamado cine moderno: Ingmar Bergman abandona expresamente el cine (aunque graba más tarde en video sus últimas realizaciones) y Robert Bresson cierra su filmografía con L' argent en 1983. Estos últimos son datos que contribuyen a esa suerte de final de una época que esa década sugiere.

Así como los años 50 dejan ver las culminaciones del cine clásico y los albores de un cambio, los 60 y los 70 son muy productivos para los autores europeos y los movimientos de "insurgencia" fílmica. Los 70 son también los años de eclosión de ese nuevo cine norteamericano que modifica el rostro de una industria que venía de experimentar una larga crisis y que aporta una savia distinta. Sin embargo, los 80 no tienen en conjunto la intensidad y el peso expresivo de las dos décadas precedentes. Hay, sin duda, varios autores que continuan con una carrera muy valiosa y otros que se inician en esos años. Pero se siente una especie de retracción creativa en una mirada que quiera ser abarcadora y habrá que esperar a los años 90 con el despegue de los cines asiáticos, la aparición de Tarantino, el despunte de varios autores europeos y la puesta en marcha de programas como el del Dogma 95 danés, para asitir a un nuevo periodo de ebullición artística que se prolonga en los primeros años del nuevo siglo, en un contexto distinto al de las "nuevas olas" y sin alcanzar el relieve y la conmoción que hubo a fines de los 50 y en los años siguientes.

Hay en la necrología de los 80 cuatro realizadores especialmente representativos de la ruptura que los nuevos cines supusieron en su momento y en su proyección al futuro: ellos son Truffaut, Glauber Rocha, Fassbinder y Tarkovski. Si el asesinato de Pier Paolo Pasolini no se hubiera producido en 1975, sino unos cuantos años después, serían cinco. Sin embargo, la muerte de Pasolini es, en la perspectiva de este texto, una suerte de anticipo de lo que ocurriría en los 80: casi el epitafio simbólico de una de las etapas más inquietas de su historia, cuando el cine perdió una supuesta "inocencia y placidez creativas" encumbradas por el estilo clásico.

Nota: No he incluído en la lista al célebre Andy Warhol, uno de los animadores más notorios del underground fílmico neoyorquino de los 60 porque había dejado la realización después del atentado que casi le quita la vida. De no ser por eso entraría de lleno en el cast. Warhol murió en 1987 a los 58 años.

Isaac León Frías