¿Víctimas del mercado?

Más que en años anteriores, hemos visto en los últimos meses la rápida salida de cartelera de un conjunto de películas valiosas, varias de ellas potencialmente atractivas para un público que, en gran parte, no ha podido verlas. Me refiero, en primer lugar, a A prueba de muerte, de Quentin Tarantino, con una semana en cartelera y ni siquiera eso, pues al segundo día fue retirada de los mejores horarios para poner en su lugar al blockbuster recién estrenado. Que una película de Tarantino no supere una mísera semana resulta casi inconcebible.

Luego, hay una lista de títulos que apenas si pasaron a una segunda semana con poquísimas exhibiciones, casi sin posibilidades de que el boca a boca pudiera tener un cierto efecto y dejando la mayor parte de las críticas periodísticas en el vacío, como ha ocurrido esta última semana con El luchador, de Darren Aronovski, la última hasta la fecha de ese cadena de películas sacrificadas por unas condiciones de distribución-exhibición lamentables. Lo mismo ha pasado con El llanto de la mariposa, de Julian Schnabel, Unas vacaciones diferentes, de Martin McDonagh, Planeta Terror, de Robert Rodríguez, Juegos macabros, de Michael Haneke, y de no haber sido por la sala azul del Centro Cultural de la Universidad Católica, ese hubiera sido el destino de 12:08, al este de Bucarest, de Corneliu Porumboiu y Los falsificadores, de Stefan Ruzowitsky, aunque esa sala tiene muy escasa capacidad de convocatoria.

Es decir, una porción importante de películas que justifican el desplazamiento a las salas se ve raudamente excluida de un circuito cada vez más cerrado, pese al aumento de la asistencia (se anuncia que este año se llegaría a los 20 millones de espectadores) y a los planes de apertura de nuevos multicines en Lima y provincias.

Esas son las leyes del mercado dirán algunos, argumentando que permanece lo que el público quiere ver. En realidad, vivimos cada vez más la dictadura de un régimen de distribución-exhibición abocado al consumo rápido de blockbusters que copan pantallas para ser remplazados por otros y que dejan espacios apenas marginales a las demás películas que, en la misma lógica que preside la situación vigente, pasarán fugazmente para desaparecer para siempre de las pantallas grandes. Hoy en día, si no se puede ver la película durante su estreno, ya no se podrá ver en una sala de cine. ¿Cuántos aficionados se han quedado con las ganas de ver A prueba de muerte o los otros filmes señalados porque no se enteraron, no tuvieron el tiempo, no pudieron o, también, porque fueron y ya no estaban en los horarios del día anterior? Queda el dvd, claro, lo que constituye otro triunfo del negocio pirata que satisface la demanda de ese amplio segmento de aficionados que buscan allí el cine que la cartelera les niega o les mezquina. Pero el que quiere ver primero la película en pantalla grande, y si es que logra informarse, tiene que correr a verla los primeros días o se queda con las ganas.

En las condiciones de tremenda desigualdad en que se practica el negocio, y ante la eventualidad de que las pocas distribuidoras que se animan a traer películas que en otras partes logran una taquilla respetable, no lo sigan haciendo, no queda por el momento sino pedir a los multicines que supuestamente cuentan con una sala destinada a un tipo de cine algo diferente al mayoritario, porque no se trata de películas raras, herméticas ni “difíciles”, que les den un poco de aire y que les permitan vivir al menos unas semanas más de vida, aunque sea en unos pocos horarios.

Si no, por más pantallas que se abran, seguiremos viendo más y más de lo mismo, o casi lo mismo.

Isaac León Frías